Шоуто на Yinka Shonibare Suspended States: „Изкуството трябва да работи на различни сетивни нива“

„ Вятърната статуя в бронз IV “ на Yinka Shonibare, наподобяваща накриво парче от вятъра батик в морскозелено и мандарина, въплъщава завладяващ абсурд с неговият безтегловен метал в арестуван динамизъм. Ръчно рисувана, с прозиращи бронзови листа, противопоставящата се на гравитацията арабеска, осветена от кръговиден оберлихт в изложба Serpentine South в Лондон, е изобилна откриваща работа на Suspended States, първото независимо институционално шоу на художника в неговия град раждане за повече от две десетилетия.

Новата нереална статуя израсна от „ Корабът на Нелсън в бутилка “ (2010 г.), запаметяващата се апаратура на Шонибаре за четвъртия цокъл на площад Трафалгар. Развяващите се платна на неговия дребен галеон са направени от холандски памук с восък, който се е трансформирал в негов артистичен автограф, от дребните платна на дипломната му работа „ Double Dutch “ — показана в Serpentine през 1992 година — до оперните костюми на цифровото му видео Addio del Passato (2011), прощалната песен на Верди, изпята от отхвърлената карибска брачна половинка на Нелсън.

Въпреки че енергично възприемани като африкански дизайни, цветните шарки са фабрични холандски версии на индонезийския батик, изнесен в Британска Западна Африка през 19 век. Шонибаре се спря на тази тъкан, изпълнена с иронията на колониалната история във време, когато африкански и азиатски художници бяха нападнати от претенции за подправена достоверност. В последната му творба освен платното, само че и вятърът се трансформира в поетична метафора за световно придвижване, еклектични идентичности и компактно преплетени ориси.

Шонибаре, който е израснал в Нигерия от тригодишна възраст, се завръща във Англия да учи изкуство. Шоуто Serpentine се открива в навечерието на присъединяване му в нигерийския павилион на Венецианското биенале (където има работа и в Arsenale). Неговата апаратура за Венеция, споделя ми той, е висок четири метра зикурат, формиран от глинени копия на някои от хилядите религиозни и други декоративни предмети, плячкосани от английските войски по време на наказателната експедиция в Бенин Сити през 1897 година: „ Трудно е да се представете си мащаба. ”

Не имам вяра, че всички исторически скулптури би трябвало бъда съборен, както и че всички книги, които не одобрявам в библиотеката, би трябвало да бъдат неразрешени

И въпреки всичко, както при по-ранните му обществени интервенции след новаторската поредност от плакати в лондонското метро, Дневникът на викториански денди (1998), работата на Шонибаре е прекомерно фина, с цел да бъде дидактична. „ Изкуството би трябвало да работи на разнообразни сетивни нива; това не е директива “, споделя той. Подходът му е по едно и също време игриво сериозен и чувствено привлекателен.

Изложбата Serpentine включва две значими нови огромни съоръжения и друга, направена за миналогодишното биенале в Шарджа, показана за първи път в Обединеното кралство. Последният, Decolonised Structures (2022-23), пресъздава седем публични скулптури от цялостен ​​Лондон на фигури от имперската ера, вариращи от сър Робърт Клайв, първият английски админ на Бенгал, и Ърл Кичънър до Уинстън Чърчил. Статуите от фибростъкло са смалени по мярка и са сложени върху сиви цокли на равнището на очите, намалявайки силата им, до момента в който фенът се разхожда измежду тях.

Наперените и позиращи фигури, стискащи свитъци и мечове, също са ръчно рисувани с холандски восъчен плат на Шонибаре, стимулирайки нов взор към познати монументи – в това число мраморна скулптура на кралица Виктория пред близкия Имперски лицей. Някои фигури, подложени на критика по това време, по-късно бяха монументализирани в разцвета на империализма. Ръководството на изложбата включва значими обстоятелства за ролята на Фредерик Робъртс в основаването на бурски концентрационни лагери или на Клайв в Големия бенгалски апетит. За художника оригиналите заслужават по-пълна експозиция в музеите: „ Не имам вяра, че всички те би трябвало да бъдат съборени “, споделя ми той, както и „ че всички книги, които не одобрявам в библиотеката, би трябвало да бъдат неразрешени “.

Включената амнезия е шокираща. Все едно и също повтаряме. Озадачен съм за какво не съумяваме да научим нищо от историята

Завладяващите библиотечни съоръжения на Шонибаре, измежду най-мощните му и дълбоки произведения, акцентират тази точка. Британската библиотека (2014 г.), която за първи път разгледах в Turner Contemporary в Маргейт през 2016 година — три години преди да бъде добита от Тейт — има 6328 твърди корици, превъзходно покрити с холандски восъчен плат, носещи златните релефни имена на 2700 мигранти или тяхното поколение, оставило отпечатък в английската просвета, от Джоузеф Конрад и Т. С. Елиът до Зейди Смит и Заха Хадид. И въпреки всичко, усещайки възходяща вълна от ксенофобия, художникът включва някои имена, враждебно настроени към идващите, като Осуалд ​​Мозли и Найджъл Фараж.

Американската библиотека и Африканската библиотека ги последваха през 2018 година и по сходен метод означиха големи, само че подценени културни приноси. И въпреки всичко The War Library (2024) има друга мисъл. Златният надпис върху 2700 от 5270 подвързани книги посочва спорове и мирни контракти, произлизащи от имперски упоритости – освен в Европа, само че и в международен мащаб, като японското навлизане в Корея или сиамско-виетнамската война. Освен безконечен азбучник от войни, въстания, протести и геноциди, с мистериозни заглавия като „ Тайната война “ или „ Бунтът на рома “, някои елементи без заглавия тъмно загатват за идни бъдещи войни.

Shonibare разказа тази библиотека като „ списък на човешкия неуспех “. „ Самият мащаб е умопомрачителен “, ми споделя той, „ и включената амнезия е шокираща. Все едно и също повтаряме. Озадачен съм за какво не съумяваме да научим нищо от историята. Версайският контракт, който постави завършек на Първата международна война, е злокобно притиснат сред празни томове – иронично опровергаване на „ войната за завършек на войната “ на Хърбърт Дж. Уелс.

От този осветлен от деня, въпреки и тъмен списък, фенът навлиза в затъмнено пространство, нещо като кода. Sanctuary City (2024), друга резонансна апаратура, има 17 изящни макета от здания по целия свят, които са дали леговище на преследваните - доста от тях в бягство от войни - от храма на Хефест в Атина, защитаващ робите-бегълци, и Нотр Дам дьо Пари, в Chiswick Women's Refuge в западен Лондон. Структурите варират от катедрали с витражи или постройката на Организация на обединените нации в Ню Йорк до скромни бамбукови убежища, приютили рохингите в Бангладеш.

За разлика от библиотечната поредност, холандската восъчна забрадка е лимитирана до интериора, карайки фена да се наведе и да надникне в черните здания, притеглен от яркостта и светлината вътре, само че също по този начин изолиран от топлината. Необичайна измежду тези структури е мощно подложеният на критика шлеп Bibby Stockholm, дебаркирал в Дорсет за търсещи леговище, място както на боязън, по този начин и на леговище.

Ксенофобията и терорът от незнайното също са проследени в по-ранна поредност от юргани., Създания на Mappa Mundi, през митичните чудовища на средновековната карта на света на Херефордската катедрала. Една мозайка от 2018 година на обърнато с главата надолу създание, заровено в земята, изобразява Мандрагора, рисково растение, ситуирано в Африка, разказано като дребен космат мъж, чиито писъци са смъртоносни.

Неотдавнашна поредност от юргани, Магията на африканските птици, се опълчва на африкански маски, ръководещи като предшественици над застрашени птици като бухала Сококе, Фоди от Мавриций и Коморската синя Ванга. Същите артефакти и възгледи за света, които са въодушевили западния модернизъм, загатва поредицата, също са опазвали естествените местообитания преди настъпването на колониалната индустриализация.

Стая за плановете за артистичен продан на Шонибаре демонстрира програмата за планове за посетители, работеща в неговия източен Лондон студио от 2008 година и неговата Guest Artist Space Foundation в Нигерия от 2019 година Илюстриран със фотоси и имитация на пощенска кутия за артистични оферти, той също има стена с имена на художници, които са взели участие. Културният продан, споделя Шонибаре, „ е моят личен опит да се оправя с предразсъдъците “.

До 1 септември, serpentinegalleries.org 

Научете първо за най-новите ни истории — следете FT Weekend на и, и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате